Календарь Москвы

Торжественное открытие театра-дворца в московской усадьбе графа Николая Шереметева состоялось 22 июля 1795 года. Первым спектаклем, представленным на его подмостках, стала опера И. Козловского «Взятие Измаила или Зельмира и Смелон», либретто к которой написал А. Потемкин.

Театральная эстетика пронизывала весь архитектурный ансамбль имения, где зрительный зал занимал центральное положение. Здесь подлинное великолепие гармонично сочеталось с бутафорскими элементами, просторный парадный двор вызывал ассоциации со сценой в окружении боковых флигелей-кулис, а внутреннее убранство комнат менялось перед гостями подобно театральным декорациям.

Праздничные вечера в Останкино строились по особому сценарию: сразу после финальных аккордов театрального представления тот же зал превращался в площадку для бала, а завершалось торжество изысканным ужином в Египетском павильоне.

Шедевр крепостного искусства

Графская труппа, сформированная целиком из крепостных крестьян, объединяла около двух сотен вокалистов, инструменталистов и актеров. Такой масштаб позволял усадебному театру на равных конкурировать с императорской сценой. В репертуарном арсенале коллектива значилось более ста разножанровых постановок — от комедий и балетов до сложнейших опер итальянских и французских мастеров, среди которых были произведения Паизиелло, Гретри, Пиччини и Монсиньи.

Главной звездой и примадонной труппы являлась знаменитая Прасковья Жемчугова — выдающаяся крепостная исполнительница, которая позже стала законной супругой графа Шереметева.

Современный статус памятника

На сегодняшний день Останкино признано единственным на территории России театральным пространством XVIII столетия, где в первозданном виде уцелели сценическая зона, партер, артистические уборные и аутентичные элементы театральной механики. Конструктивно зал дошел до наших дней в формате бального «воксала», и в его стенах по сей день воссоздаются редкие старинные оперы и организуются камерные музыкальные вечера.

Сама бывшая резиденция Шереметевых, находящаяся в границах нынешнего Останкинского парка столицы, сегодня функционирует как Музей-усадьба «Останкино». Она представляет собой эталонный памятник отечественного зодчества XVIII века и является ближайшим к историческому центру Москвы дворцово-парковым ансамблем.

В отечественной культуре Роман Сергеевич Мадянов занял особое, уникальное место. Будучи невероятно глубоким и разносторонним актером, он с абсолютной естественностью воплощал на экране циничных чиновников, хитрых прохвостов и простых деревенских жителей. Звездная болезнь была ему чужда. Его творческая судьба представляет собой трансформацию из юного, светловолосого Гека Финна в одного из главных характерных артистов современности, чье наследие насчитывает сотни экранных образов. Для Мадянова сама суть актерской профессии, возможность проживать чужие жизни, всегда была несоизмеримо важнее популярности. Его земной путь завершился в сентябре 2024 года, что ознаменовало уход целой творческой вехи в российской киноиндустрии и театре.

Будущий артист появился на свет 22 июля 1962 года в подмосковном городе Дедовске. Семья была интеллигентной: мама, Антонина Михайловна, трудилась в библиотеке, а отец, Сергей Вениаминович, работал телевизионным режиссером. Именно благодаря отцу, который часто брал сыновей Романа и Вадима на съемочные площадки, мальчики с ранних лет полюбили искусство. Важнейшим событием в биографии десятилетнего Романа стала случайная встреча на киностудии «Мосфильм» с ассистентом по актерам, пригласившим его пройти пробы. Дебют оказался стремительным, и уже в 1973 году мальчик блестяще исполнил ключевую роль Гекльберри Финна в знаменитом фильме Георгия Данелии «Совсем пропащий». К моменту окончания школы юноша успел сняться примерно в десяти картинах, что окончательно определило его профессиональный выбор.

Несмотря на солидный послужной список в кино, поступить в ГИТИС Мадянову удалось не сразу, поскольку приемная комиссия скептически относилась к абитуриентам, имевшим за плечами ранний киноопыт. Преодолев все препятствия, в 1984 году он завершил обучение на курсе О. Я. Ремеза и сразу вошел в состав труппы Театра имени Владимира Маяковского, на сцене которого играл еще в студенческие годы. Вскоре творческий процесс пришлось прервать на два года ради срочной службы в рядах Советской армии в подразделениях ракетно-космической обороны. Сам актер впоследствии называл армейские годы колоссальной школой жизни. Вернувшись к гражданской жизни в 1987 году, он вновь полностью посвятил себя подмосткам, сыграв в «Маяковке» свыше тридцати глубоких ролей, включая Клавдия в постановке «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» и Дергачева в спектакле «Жертва века».

Роман Сергеевич всегда оставался преданным поклонником театральных традиций. Он утверждал, что сцена бессмертна именно из-за непосредственного, живого энергообмена со зрителем, ведь радость от прямого диалога с залом невозможно восполнить ничем, а каждый новый выход позволяет находить свежие краски и смыслы в роли. Тем не менее в 2002 году он перестал активно участвовать в постановках, хотя формально оставался в труппе, а в феврале 2023 года окончательно уволился из театра. Это решение он мотивировал тем, что время движется вперед слишком быстро и былые творческие перспективы на старом месте для него исчерпались.

Возвращением в кинематограф после армейской службы Мадянов обязан Леониду Гайдаю, который в 1989 году доверил ему роль в своей комедии «Частный детектив, или Операция „Кооперация“». Однако масштабная народная любовь настигла актера в середине двухтысячных годов после премьеры многосерийного проекта «Солдаты». Образ изворотливого и беспринципного замполита Виктора Колобкова неожиданно завоевал симпатии зрителей. К этой роли сам Роман Сергеевич относился с изрядной долей иронии, отмечая, что режиссер Сергей Арланов просто удачно подобрал его под типаж, и его плотная комплекция идеально совпала со сценарной задумкой.

Главные профессиональные триумфы пришли к артисту в зрелом возрасте. За роль одного из присяжных в психологической драме Никиты Михалкова «12» он в 2008 году удостоился статуэтки «Золотой орел». Актер подчеркивал, что приглашение от мастера Михалкова было для него настоящим подарком судьбы, а совместная работа в потрясающем коллективе принесла огромное удовольствие. В 2015 году за мощное исполнение роли коррумпированного градоначальника Вадима Шелевята в социальной драме Андрея Звягинцева «Левиафан» Мадянов получил еще одного «Золотого орла», а также премию «Ника». Общее число его киноработ превысило две сотни, что сделало его одним из самых продуктивных актеров своего времени.

В повседневной жизни Роман Сергеевич ценил простые человеческие радости и домашний уют. Со своей супругой Натальей он познакомился в стенах родного Театра имени Маяковского, где она обеспечивала техническую сторону постановок. В 1992 году пара узаконила отношения, а спустя год в семье родился сын, названный в честь отца Романом. Свободное время артист посвящал рыбалке, считая себя в этом деле признанным экспертом, а также увлекался виртуальными баталиями в компьютерной игре «Варкрафт». Мадяновы долгое время жили в скромной двухкомнатной квартире в столичном районе Новогиреево, но истинным местом силы для актера оставался загородный дом в Подмосковье. Роман Сергеевич часто называл себя лесным парнем, которому для полноценного отдыха необходима природа.

Жизнь мастера оборвалась 25 сентября 2024 года на 63-м году жизни в его доме в деревне Бояркино, расположенной в Раменском районе Московской области. Начиная с 2020 года актер мужественно боролся с онкологическим заболеванием — раком легкого. В последние дни перед уходом его состояние резко ухудшилось, он терял сознание и не мог принимать пищу. Траурная церемония прощания прошла 27 сентября под сводами собора Архангела Михаила в подмосковном городе Бронницы, после чего Роман Мадянов был похоронен на сельском кладбище в Малахово. Его безвременная кончина стала невосполнимой утратой для отечественного искусства, однако его богатейшая галерея экранных персонажей осталась лучшим памятником его таланту и трудолюбию.